《中國藝術(shù)報(bào)》2023年12月29日第3版版面圖

為深入學(xué)習(xí)宣傳貫徹黨的二十大精神和習(xí)近平文化思想、習(xí)近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會(huì)上的重要講話精神，北京舞蹈學(xué)院于2023年11月1日至11月30日舉辦BDA舞蹈論壇（2023）暨學(xué)術(shù)月活動(dòng)，以系列學(xué)術(shù)活動(dòng)推動(dòng)中國舞蹈文化傳承發(fā)展，以新的文化使命守正創(chuàng)新，探索新時(shí)代的舞蹈藝術(shù)和舞蹈教育如何增強(qiáng)推進(jìn)“兩個(gè)結(jié)合”，在堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)中實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，自信自強(qiáng)地承擔(dān)起傳承弘揚(yáng)中華文明的歷史責(zé)任。本屆論壇為期1個(gè)月，圍繞“舞蹈文化·傳承與發(fā)展”年度主題，精心設(shè)置“ ‘桃李杯’與舞蹈拔尖人才培養(yǎng)，中國舞蹈學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系、話語體系建設(shè)，‘一帶一路’上的舞蹈文化”三大論題，舉辦主論壇、平行論壇、重大項(xiàng)目開題、第五屆“一帶一路”地區(qū)傳統(tǒng)舞蹈展演、大師工作坊、學(xué)術(shù)沙龍、專題講座等內(nèi)容豐富的學(xué)術(shù)活動(dòng)。來自國內(nèi)外400余名嘉賓，開展了廣泛而富有建設(shè)性的學(xué)術(shù)交流，取得豐碩成果，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與學(xué)術(shù)、實(shí)踐與理論同頻共振，文明與文化交流互鑒，情感與思想的共鳴。

在論壇開幕式上，北京舞蹈學(xué)院黨委書記巴圖指出，我們要自覺地以習(xí)近平文化思想為指導(dǎo)，掌握思想和文化主動(dòng)，在新的歷史起點(diǎn)上更好擔(dān)負(fù)起新的文化使命，用藝術(shù)更加生動(dòng)地演繹中華文明的故事，從“BDA舞蹈論壇”起步，不斷在思想發(fā)動(dòng)、思想交鋒、思想沉淀中升華舞蹈藝術(shù)的至美境界。中國文聯(lián)書記處書記（掛職）、中國舞蹈家協(xié)會(huì)副主席黃豆豆表示，近年來，舞蹈界原創(chuàng)佳作不斷，舞蹈理論建設(shè)成果顯著，舞蹈評(píng)論彰顯主動(dòng)意識(shí)和作為，中國舞蹈藝術(shù)取得了前所未有的歷史進(jìn)步和繁榮發(fā)展。北京舞蹈學(xué)院始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，推出百年百部?jī)?yōu)秀作品展播，積極參與全球舞蹈藝術(shù)治理體系建設(shè)，以更大作為服務(wù)黨和國家重大任務(wù)，向著中國特色世界一流舞蹈大學(xué)建設(shè)邁出堅(jiān)實(shí)步伐，這些都體現(xiàn)了北京舞蹈學(xué)院作為頂尖藝術(shù)院校的大學(xué)責(zé)任與價(jià)值擔(dān)當(dāng)。文化和旅游部科技教育司副司長劉冬妍表示，習(xí)近平文化思想是新時(shí)代黨領(lǐng)導(dǎo)文化建設(shè)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的理論總結(jié)。作為文化藝術(shù)工作者，我們更是深切地感受到，進(jìn)入新時(shí)代，文化藝術(shù)在振奮民族精神、維系國家認(rèn)同、促進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展和人的全面發(fā)展等方面作用充分凸顯。希望本屆論壇全面總結(jié)新時(shí)代專業(yè)舞蹈教育教學(xué)發(fā)展成果，深入探討高層次舞蹈專業(yè)人才培養(yǎng)的規(guī)律特點(diǎn)，更有效促進(jìn)舞蹈教育與創(chuàng)作演出的雙向促進(jìn)、深度融合，為全面提升我國舞蹈人才培養(yǎng)質(zhì)量、營造更加積極健康的舞蹈藝術(shù)生態(tài)提供堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)和有力支撐。羅馬尼亞錫比烏國際戲劇節(jié)主席康斯坦丁·奇里亞克進(jìn)行線上致辭。他表示，在第30屆錫比烏國際戲劇節(jié)舞蹈版塊，北京舞蹈學(xué)院的中國古典舞大放光彩，演出效果令人贊嘆，所有門票都提前售罄。今年“BDA舞蹈論壇”以“舞蹈文化·傳承與發(fā)展”為主題，尤其是“一帶一路”沿線國家和地區(qū)的舞蹈文化交流這個(gè)話題非常有號(hào)召力。感謝我們因共同的想法和相通的創(chuàng)造力走在一起。

縱觀整個(gè)論壇，世界各地的舞蹈從業(yè)者和專家學(xué)者共同關(guān)注和探討的問題，可分為以下6個(gè)方面。

一

習(xí)近平文化思想與舞蹈理論建設(shè)

本屆論壇聚焦習(xí)近平文化思想的理論體系與核心概念，注重習(xí)近平文化思想的研究、轉(zhuǎn)化與闡釋，強(qiáng)化學(xué)思用貫通、知信行統(tǒng)一，在理論與實(shí)踐的結(jié)合中共同探討了新時(shí)期藝術(shù)學(xué)科和舞蹈學(xué)科領(lǐng)域內(nèi)中國舞蹈文化理論建設(shè)。

北京舞蹈學(xué)院院長許銳圍繞“把馬克思主義基本原理同中國具體實(shí)際相結(jié)合、同中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合”的“兩個(gè)結(jié)合”思想，指出構(gòu)建充滿生機(jī)活力、彰顯中國特色的中國舞蹈文化理論，需要具備的宏觀視野與堅(jiān)定立場(chǎng)。新時(shí)代的舞蹈學(xué)研究、舞蹈文化理論需要用更宏闊的研究視野來看待全球范圍內(nèi)不斷變化發(fā)展的舞蹈實(shí)踐和學(xué)術(shù)問題，在更高的站位上，以是否形成具有活力的新的文化生命體作為判斷和檢驗(yàn)“兩個(gè)結(jié)合”的標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)造出既與中華優(yōu)秀文化基因一脈相承，同時(shí)也結(jié)合現(xiàn)實(shí)、能夠解決當(dāng)代問題的優(yōu)秀文化生命體。建構(gòu)中國舞蹈文化理論需要具備堅(jiān)定的立場(chǎng)，堅(jiān)守中國舞蹈文化理論的主體性、特色性、民族性與文化根源性，“兩個(gè)結(jié)合”思想同樣揭示出重要和實(shí)用的路徑，要把握中國藝術(shù)實(shí)踐所產(chǎn)生的土壤，和中國大地上正在發(fā)生的藝術(shù)現(xiàn)象和實(shí)踐去對(duì)話，運(yùn)用中國話語體系，真正傳承和發(fā)展出屬于今天的、中國的舞蹈學(xué)術(shù)立場(chǎng)。北京舞蹈學(xué)院教授劉巖強(qiáng)調(diào)要以習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想為指導(dǎo)，結(jié)合中國傳統(tǒng)文化的當(dāng)代發(fā)展，探索出屬于并適用于中國人自己的舞蹈藝術(shù)療愈方法，將中國特色舞蹈藝術(shù)療愈帶給人民群眾以充分發(fā)揮其功用性。北京舞蹈學(xué)院教授慕羽對(duì)舞蹈評(píng)論中“身體感受力”這一特性展開論述，認(rèn)為中國舞蹈（人）已經(jīng)融入了“身體轉(zhuǎn)向”和“情動(dòng)轉(zhuǎn)向”的世界性人文格局中，也讓人意識(shí)到中國傳統(tǒng)身體哲學(xué)觀的大有可為。北京舞蹈學(xué)院教授張朝霞從文化消費(fèi)的角度，結(jié)合習(xí)近平文化思想中“七個(gè)著力”行動(dòng)策略尤其是“著力推動(dòng)文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展”進(jìn)一步展開思考。她指出，傳統(tǒng)劇場(chǎng)和劇本娛樂行業(yè)的演藝管理者、從業(yè)者、消費(fèi)者和研究者都應(yīng)該立足歷史自信和文化自信的邏輯起點(diǎn)，合力推動(dòng)文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展，從而講好“中國故事”。北京舞蹈學(xué)院思政部主任赫麗萍從守正與創(chuàng)新、價(jià)值與知識(shí)、對(duì)比與明辨、理論與實(shí)踐的辯證關(guān)系中闡釋了如何更好地結(jié)合舞蹈藝術(shù)院校的實(shí)際，發(fā)揮學(xué)院的專業(yè)優(yōu)勢(shì)，進(jìn)一步提升藝術(shù)院校思政教育的針對(duì)性和實(shí)效性，努力推動(dòng)新時(shí)代思政課更好鑄魂育人。

二

中國舞蹈“三大體系”建設(shè)

習(xí)近平總書記在黨的二十大報(bào)告中提出，加快構(gòu)建中國特色哲學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系、話語體系，為新時(shí)代我國哲學(xué)社會(huì)科學(xué)事業(yè)的發(fā)展提供了根本遵循，是新時(shí)代哲學(xué)社會(huì)科學(xué)工作者擔(dān)負(fù)的崇高使命。本屆論壇圍繞北京舞蹈學(xué)院獲批2023年國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目《中國舞蹈學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系、話語體系現(xiàn)狀評(píng)估及評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)研究》進(jìn)行開題論證并展開相關(guān)學(xué)術(shù)討論。

文化和旅游部科技教育司社會(huì)科學(xué)處副處長于千賀指出，黨的十八大以來，習(xí)近平總書記對(duì)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)工作發(fā)表了一系列重要講話，體現(xiàn)了黨中央對(duì)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)的高度重視。她表示，北京舞蹈學(xué)院對(duì)中國舞蹈學(xué)科的學(xué)術(shù)發(fā)展、學(xué)科建設(shè)以及專業(yè)人才的培養(yǎng)做出積極努力和重要貢獻(xiàn)。北京舞蹈學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任、教授高度從重大項(xiàng)目課題的研究?jī)r(jià)值、整體框架、研究思路、研究路徑、預(yù)期目標(biāo)和成果、重點(diǎn)難點(diǎn)等方面進(jìn)行了匯報(bào)。他指出，本課題是在回顧和梳理中國舞蹈學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系和話語體系發(fā)展歷程基礎(chǔ)上，深入分析和闡釋中國舞蹈“三大體系”的構(gòu)建基礎(chǔ)、現(xiàn)存問題及未來發(fā)展方向，論證和確立中國舞蹈“三大體系”建設(shè)的評(píng)價(jià)原則、評(píng)價(jià)指標(biāo)體系和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，旨在通過中國舞蹈的“三大體系”研究，豐富和發(fā)展中國藝術(shù)學(xué)乃至整體人文社會(huì)科學(xué)“三大體系”的內(nèi)涵建設(shè)。北京舞蹈學(xué)院教授、中國舞協(xié)副主席趙鐵春提出，要探尋中國民族民間舞底層的歷史文化、人文民俗、審美取向、風(fēng)格動(dòng)作的基礎(chǔ)邏輯，來支撐我們當(dāng)下中國民族民間舞的相關(guān)研究。中國音樂學(xué)院院長李心草提出，中國音樂很早就形成獨(dú)特的“樂教”體系，中國式現(xiàn)代化的音樂教育需要充分挖掘和傳承中國傳統(tǒng)文化精神。在藝術(shù)教育領(lǐng)域，衷心希望北京舞蹈學(xué)院和中國音樂學(xué)院兩校進(jìn)一步深化交流合作，攜手行走在藝術(shù)教育改革發(fā)展前列，舞動(dòng)樂章、樂舞相融。北京舞蹈學(xué)院教授肖蘇華梳理了北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)學(xué)科建設(shè)的歷史脈絡(luò)，提出北京舞蹈學(xué)院的舞劇學(xué)派牢牢扎根于中國文化，守正創(chuàng)新，努力講好中國故事。上海體育學(xué)院副教授馬古蘭丹姆指出，國際標(biāo)準(zhǔn)舞學(xué)科的學(xué)理性和系統(tǒng)性研究與方法論探索，一方面要夯實(shí)基礎(chǔ)，促進(jìn)作為“學(xué)”的學(xué)科體系建設(shè)，另一方面要促進(jìn)作為“術(shù)”的學(xué)術(shù)體系建設(shè)，在合理表述與中國特色相結(jié)合的基礎(chǔ)上建設(shè)國標(biāo)舞的話語體系，不斷擴(kuò)充話語外延以建設(shè)具有共同關(guān)懷的話語體系。北京舞蹈學(xué)院原教授張平在評(píng)議環(huán)節(jié)肯定和論證了中國國標(biāo)舞學(xué)派建立的基礎(chǔ)和已取得的成就。山東大學(xué)副教授張婭妮討論了民俗舞蹈的知識(shí)生產(chǎn)問題。她認(rèn)為重視民俗舞蹈多元實(shí)踐主體共同的文化創(chuàng)造，才能更好地理解民俗舞蹈的知識(shí)生產(chǎn)如何被建構(gòu)為一種“有意義的行動(dòng)”。北京舞蹈學(xué)院副院長鄧佑玲闡述了中國舞蹈“三大體系”建設(shè)的提出背景、概念內(nèi)涵、相互關(guān)系，并對(duì)中國舞蹈“三大體系”的學(xué)術(shù)發(fā)展史進(jìn)行梳理，指出中國舞蹈“三大體系”的研究問題。她建議，中國舞蹈“三大體系”的建設(shè)一要對(duì)其發(fā)展歷史進(jìn)行歸納梳理，對(duì)中國舞蹈學(xué)科體系形成的內(nèi)涵、結(jié)構(gòu)、布局、成就等進(jìn)行總結(jié)研究，形成中國舞蹈學(xué)科體系的特色與經(jīng)驗(yàn)。二要在學(xué)科理論結(jié)構(gòu)中加強(qiáng)舞蹈跨文化、跨學(xué)科研究，形成體系化的交叉學(xué)科成果。三要進(jìn)行去西方化的中國舞蹈學(xué)術(shù)理論與方法論研究，加強(qiáng)以中國哲學(xué)理論方法和舞學(xué)理論闡釋本民族的身體和身體審美規(guī)律研究。四要在“健康中國”戰(zhàn)略背景下，及時(shí)回應(yīng)當(dāng)代中國社會(huì)民眾普遍的舞蹈生活，有效解釋和研究豐富的舞臺(tái)創(chuàng)作與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，加強(qiáng)舞蹈與人類幸福生活關(guān)系的研究，促進(jìn)舞蹈與社會(huì)發(fā)展。

三

“桃李杯”與舞蹈拔尖人才培養(yǎng)

“桃李杯”在全國舞蹈教育拔尖人才培養(yǎng)體系中，是具有引領(lǐng)性和教育性的平臺(tái)。2023年8月9日至8月16日，第十三屆“桃李杯”全國青少年舞蹈教育教學(xué)成果展示活動(dòng)在北京順利舉辦?！疤依畋迸c舞蹈拔尖人才培養(yǎng)成為本屆論壇的熱門話題。

北京市文旅局科技教育處處長呼建梅表示，政府部門將繼續(xù)出好政策，搭好平臺(tái)，為北京打造“演藝之都”積蓄后備力量。文化和旅游部科技教育司教育處處長郭肇琪指出，要在不斷的反思中逐漸明確和突出“桃李杯”作為教育教學(xué)成果展示活動(dòng)的特色，同時(shí)也要有意識(shí)進(jìn)行國際化的傳播以及面向大眾的藝術(shù)普及。北京舞蹈學(xué)院特聘外籍專家弗拉基米爾·馬拉霍夫以自身的經(jīng)歷闡述了如何從一位優(yōu)秀演員轉(zhuǎn)型為優(yōu)秀教師，強(qiáng)調(diào)要將不同芭蕾舞學(xué)派中獲取的多樣性經(jīng)驗(yàn)、表演經(jīng)驗(yàn)、廣泛的學(xué)習(xí)積累融入芭蕾舞教學(xué)過程中，重視培養(yǎng)學(xué)生的藝術(shù)表現(xiàn)和創(chuàng)新素養(yǎng)。中國舞協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席羅斌強(qiáng)調(diào)，應(yīng)加強(qiáng)對(duì)中國民族民間舞文化建設(shè)的研究，中國民族民間舞理論構(gòu)建應(yīng)加強(qiáng)史論綜合的學(xué)術(shù)建設(shè)，以期打造符合文化思維的教學(xué)傳承體系與學(xué)科傳承體系。一級(jí)演員喬梁從藝人傳承、地理環(huán)境、地域性格角度闡述了東北秧歌黑龍江風(fēng)格的特點(diǎn)。北京舞蹈學(xué)院教授周萍認(rèn)為，民族民間舞表演拔尖人才要具備良好的教育資源、優(yōu)質(zhì)的舞蹈作品、杰出的個(gè)人綜合素養(yǎng)、良好的溝通和創(chuàng)新協(xié)作能力、深厚的文化積淀和優(yōu)秀的形象條件。中央民族大學(xué)舞蹈學(xué)院院長姜鐵紅提出，“桃李杯”推動(dòng)了舞蹈專業(yè)的快速發(fā)展，促進(jìn)了舞蹈教育理念、人才培養(yǎng)、課程設(shè)置、教學(xué)內(nèi)容、作品創(chuàng)作的多方面轉(zhuǎn)變。上海戲劇學(xué)院舞蹈學(xué)院黨總支書記、院長張麟指出，“桃李杯”比賽推動(dòng)了上戲舞蹈人才培養(yǎng)模式、課程體系建設(shè)等方面的探索，形成了上戲在海派文化滋養(yǎng)下的獨(dú)特審美追求。中國歌劇舞劇院舞劇團(tuán)團(tuán)長楊奕肯定了“桃李杯”在選拔、培養(yǎng)舞蹈人才以及傳播和宣揚(yáng)正能量方面所具有的價(jià)值和意義，強(qiáng)調(diào)從學(xué)生到演員、從學(xué)校到院團(tuán)的過程是漫長而艱辛的。北京舞蹈學(xué)院附中校長白濤指出，“桃李杯”是對(duì)拔尖人才培養(yǎng)的一個(gè)典型的檢驗(yàn)，而培養(yǎng)拔尖人才是今后附中需要繼續(xù)努力、持續(xù)提升的重要命題。北京舞蹈學(xué)院青年舞團(tuán)演員王亞彬通過舞蹈作品《大唐貴妃》講述自身經(jīng)歷，強(qiáng)調(diào)“桃李杯”比賽作為最為重要的國家級(jí)舞蹈賽事之一，為舞者成為一名優(yōu)秀表演人才提供了最有效的進(jìn)階方式和推動(dòng)力。北京舞蹈學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任、教授高度面向“三大體系”建設(shè)的重大議題，與北京舞蹈學(xué)院時(shí)隔17年再次舉辦第十三屆“桃李杯”舞蹈展演這一重要節(jié)點(diǎn)，提出從“桃李杯”延伸到平臺(tái)的設(shè)立和人才培養(yǎng)的實(shí)踐、教學(xué)體系的建設(shè)，打開視野，做好本土文化的世界話語闡釋。北京舞蹈學(xué)院副院長張強(qiáng)指出，職業(yè)教育對(duì)應(yīng)的是普通教育、特殊教育、民族教育；高等教育對(duì)應(yīng)的是學(xué)前教育、基礎(chǔ)教育、高中教育，三教協(xié)同發(fā)展，需要我們各級(jí)各類教育協(xié)同創(chuàng)新發(fā)展。

四

“中國式”演藝現(xiàn)代化生態(tài)建設(shè)

2023年11月18日至11月19日，中國藝術(shù)管理教育學(xué)會(huì)第十八屆年會(huì)在北京舞蹈學(xué)院順利舉行。大會(huì)聚焦“中國式現(xiàn)代化藝術(shù)管理的新思維、新路徑和新方法”，全國藝術(shù)管理學(xué)界、業(yè)界嘉賓用豐厚的學(xué)術(shù)積淀和精彩的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)為藝術(shù)管理學(xué)科的發(fā)展提供了更多的思路和方法，推動(dòng)了藝術(shù)管理領(lǐng)域的理論和應(yīng)用研究，以期在未來的學(xué)科發(fā)展中得到廣泛傳播和應(yīng)用。

巴圖提出藝術(shù)院校要貢獻(xiàn)推進(jìn)藝術(shù)進(jìn)步的先行者、守護(hù)藝術(shù)留存的先倡者、闡述藝術(shù)真諦的先覺者、承擔(dān)國家藝術(shù)使命的戰(zhàn)略藝術(shù)家。許銳結(jié)合學(xué)術(shù)研究和創(chuàng)作實(shí)踐，從管理機(jī)制、舞臺(tái)技術(shù)、表演樣式、生態(tài)構(gòu)建等四個(gè)方面闡述了演藝發(fā)展從觀念到時(shí)間的融合創(chuàng)新。中國東方演藝集團(tuán)黨委書記景小勇、浙江演藝集團(tuán)總經(jīng)理周阿勇、四川天府演藝集團(tuán)黨委書記劉傳、北京保利劇院總經(jīng)理姚睿、國家大劇院副院長張堯、國家藝術(shù)基金管理中心主任王明亮、北京演藝集團(tuán)首席運(yùn)營官張利、吳氏策劃總經(jīng)理鄭穎等從市場(chǎng)、院線、院團(tuán)戰(zhàn)略與團(tuán)校合作等方面分享了演藝一線經(jīng)營、管理的經(jīng)驗(yàn)、模式。中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院院長余丁從歷史、沿革和現(xiàn)狀三個(gè)角度出發(fā)，提出了對(duì)于“新思維、新途徑、新方法”的三點(diǎn)看法：第一，新思維要從世界百年未有之大變局和構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的維度上來考量；第二，要圍繞中國式現(xiàn)代化的建設(shè)拓展藝術(shù)管理的新路徑；第三，將藝術(shù)管理人才培養(yǎng)與科技結(jié)合是藝術(shù)管理學(xué)科的新方法，藝術(shù)管理學(xué)科要在藝術(shù)專業(yè)教育領(lǐng)域做與科技結(jié)合的引領(lǐng)者。中國藝術(shù)科技研究所副所長、研究員庹祖海描述了當(dāng)下數(shù)字演藝發(fā)展的主要形態(tài)和特點(diǎn)，指出數(shù)字演藝拓展了表現(xiàn)方式，傳統(tǒng)演藝與數(shù)字演藝兩者之間將形成共生共存的格局。庹祖海從數(shù)字演藝的主要形態(tài)、發(fā)展情況、數(shù)字演藝研究的重點(diǎn)問題、主要應(yīng)用的技術(shù)、優(yōu)勢(shì)與問題等方面進(jìn)行分析并提出了思考建議。中國音樂學(xué)院教授謝大京的總結(jié)由宏觀與微觀的視角出發(fā)，以歸納、演繹、實(shí)證分析、邊際分析、比較等方法為基礎(chǔ)，探索創(chuàng)造有利于藝術(shù)本體發(fā)展的制度、環(huán)境以及藝術(shù)機(jī)構(gòu)的研究。北京舞蹈學(xué)院藝術(shù)實(shí)踐中心主任張海君提出了實(shí)踐品牌要知策而“策”，要將時(shí)代政策與院校發(fā)展目標(biāo)相結(jié)合，并強(qiáng)調(diào)人才培養(yǎng)是藝術(shù)實(shí)踐的最終落腳點(diǎn)。吉林藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理學(xué)院院長劉國偉表示，在新文科發(fā)展背景下，藝術(shù)管理學(xué)科擁有了更為豐富的內(nèi)涵，邊界拓展也更為多元，為學(xué)術(shù)研究、藝術(shù)實(shí)踐提供了新思維、新方法和新路徑。浙江音樂學(xué)院藝術(shù)與文化管理高等研究院院長林宏鳴認(rèn)為，中國藝術(shù)管理學(xué)科建設(shè)可以從人才培養(yǎng)的質(zhì)量、學(xué)科自身建設(shè)和理論研究對(duì)實(shí)踐的影響三個(gè)維度來考察成敗得失。老師們不僅要善于“教書”，也要重視“育人”，引導(dǎo)未來的藝管人才真正成為“做人、做事、做學(xué)問”都能受到社會(huì)歡迎的棟梁之材。

五

舞蹈、音樂與舞臺(tái)視覺融合創(chuàng)新

舞臺(tái)舞蹈演出是綜合藝術(shù)，從聽覺與視覺層面給人帶來雙重審美愉悅。論壇召集人任冬生提出，本次論壇由北京舞蹈學(xué)院與中國舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)共同舉辦，旨在促進(jìn)跨學(xué)科、跨領(lǐng)域創(chuàng)新融合的意義。中國舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)編輯部總編趙妍以當(dāng)代舞美創(chuàng)新的真正的精神內(nèi)核和價(jià)值意義的發(fā)問，引導(dǎo)論壇發(fā)言嘉賓聚焦舞劇音樂與舞臺(tái)視覺，圍繞舞蹈作品，提出各自具有啟發(fā)性的觀點(diǎn)和視角。

著名作曲家、中國音協(xié)顧問、中國國家交響樂團(tuán)原團(tuán)長關(guān)峽從“舞蹈音樂的審美”層面談起，回顧了他的經(jīng)典交響作品《霸王別姬》是如何從舞蹈作品《江山美人》演變而來，以及如何根據(jù)交響樂作品進(jìn)行舞蹈再創(chuàng)編交響芭蕾《世紀(jì)》。他指出舞蹈與音樂的創(chuàng)作應(yīng)共同追求更高級(jí)的審美意象，表達(dá)出時(shí)代之美、東方之美。中國東方演藝集團(tuán)青年編導(dǎo)韓真結(jié)合《永不消逝的電波》《只此青綠》創(chuàng)作中與作曲家進(jìn)行交流碰撞的案例，將作曲與編導(dǎo)的關(guān)系比喻為“高手過招”。音樂在舞劇整體創(chuàng)作中的重要性不言而喻，從情緒的交流到情感的共鳴，編導(dǎo)在聽到音樂后產(chǎn)生創(chuàng)作沖動(dòng)的時(shí)刻無疑是極為寶貴的“瞬間”。中國國家交響樂團(tuán)青年作曲家楊帆分享了將《永不消逝的電波》舞劇音樂改編成交響樂作品并在音樂會(huì)上演出的嘗試。他認(rèn)為舞蹈和音樂就像一對(duì)“戀人”，需要在情感上“同頻共振”。北京舞蹈學(xué)院創(chuàng)意學(xué)院編導(dǎo)系副教授謝飛談到“看音樂、聽舞蹈”的理念——音樂中有視覺的畫面，舞蹈也同樣可以被聆聽出聲響。編導(dǎo)給作曲家創(chuàng)作空間，可能對(duì)方也會(huì)給編導(dǎo)一個(gè)意想不到的新想法。國家藝術(shù)基金管理中心規(guī)劃處處長劉立明結(jié)合國家藝術(shù)基金資助的優(yōu)秀作品如《只此青綠》《詠春》《天路》等，對(duì)國家藝術(shù)基金政策引導(dǎo)性和近10年來國家藝術(shù)基金對(duì)于舞劇和舞劇作曲資助的情況做了簡(jiǎn)要回顧與介紹，并提出了未來的期許與展望。

中國舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長馬路結(jié)合多部作品的場(chǎng)景設(shè)計(jì)與舞臺(tái)視覺呈現(xiàn)，探討了舞美設(shè)計(jì)對(duì)戲劇時(shí)空、觀演關(guān)系的影響，進(jìn)而闡述了“戲劇是一門綜合藝術(shù)，觀眾需要舞美，舞美表現(xiàn)了戲劇，科技進(jìn)步是舞美發(fā)展的動(dòng)力，創(chuàng)新是舞美前行的根基”的觀點(diǎn)。一級(jí)舞美設(shè)計(jì)孫天衛(wèi)從舞美形式、個(gè)性、符號(hào)、參與四個(gè)方面分享了創(chuàng)作理念。北京舞蹈學(xué)院教授周立新提出，想成為一名合格的舞蹈作品的舞美設(shè)計(jì)師，必須要經(jīng)歷三個(gè)階段，即語言、動(dòng)因與寫意。他談到，由于舞蹈作品獨(dú)特的表現(xiàn)語匯與表現(xiàn)形式，使得其對(duì)于舞美設(shè)計(jì)的初學(xué)者來說是難題，所以在以上三個(gè)階段中不能或缺的是“情感”。美國加州大學(xué)河濱分校影視與戲劇系榮休教授于海勃介紹了古代的舞蹈場(chǎng)地、芭蕾時(shí)代的劇場(chǎng)和現(xiàn)代舞的視覺空間。他談到，舞蹈藝術(shù)不僅在視覺空間上有所拓展，在物理空間上也在不斷地拓展。中國舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)電視美術(shù)委員會(huì)主任慕峰從擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)、全息多媒體等技術(shù)的運(yùn)用，闡述了當(dāng)下數(shù)字時(shí)代的到來使舞臺(tái)演出的邊界變得更為開闊與多維。北京舞蹈學(xué)院創(chuàng)意學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系主任、教授白文國談到，舞臺(tái)燈光最重要的任務(wù)就是讓無生命的燈具具有靈魂，這是燈光設(shè)計(jì)的使命。在當(dāng)代舞蹈戲劇的視覺重塑、舞蹈視覺語言的當(dāng)代性主題討論中，許銳、田露、劉科棟、崔曉東、任冬生、周莉亞、靳苗苗、吳蕾等結(jié)合各自創(chuàng)作交流了經(jīng)驗(yàn)。

六

文明互鑒：“一帶一路”上的

舞蹈文化研究

今年是習(xí)近平總書記提出共建“一帶一路”倡議十周年，舞蹈無論在歷史上還是在當(dāng)代都是促進(jìn)民心相通、文明互鑒的重要文化載體，所以本屆論壇圍繞“一帶一路”舞蹈文化傳承與交流邀請(qǐng)各方專家展開研討。

中國舞協(xié)主席馮雙白指出，人類共同價(jià)值的邏輯起點(diǎn)，是每一個(gè)生命個(gè)體的生存價(jià)值，藝術(shù)之火將其照亮。當(dāng)代中國舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作，在對(duì)個(gè)體生命價(jià)值的探討方向上，顯現(xiàn)了高度活躍的態(tài)度，優(yōu)秀作品迭出。中華文明自古就以開放包容聞名于世，在同其他文明的交流互鑒中不斷煥發(fā)新的生命力。以和為貴、和而不同、化干戈為玉帛、天下大同等理念在中國世代相傳，也寄托了全人類可以認(rèn)同的共同價(jià)值。英國圣三一拉邦音樂和舞蹈學(xué)院校長安東尼·鮑恩表示，未來在如何更好地發(fā)揮科技與藝術(shù)的融合，探索人工智能在拓展舞臺(tái)表演可能性以及舞蹈科學(xué)在舞者身心全面發(fā)展領(lǐng)域的深入研究，將和北京舞蹈學(xué)院開展廣泛和深入的合作。哈薩克斯坦國立舞蹈學(xué)院院長努西普讓諾娃·畢畢古麗認(rèn)為，跨文化對(duì)話在現(xiàn)代世界的發(fā)展中是絲綢之路的獨(dú)特價(jià)值和遺產(chǎn)，哈中文化紐帶對(duì)兩國文化和經(jīng)濟(jì)交往有著重要影響。而其中傳統(tǒng)舞蹈文化作為現(xiàn)代社會(huì)最重要的文化之一，影響著社會(huì)的整體意識(shí)。美國伯克利波士頓音樂學(xué)院舞蹈學(xué)院院長湯米·奈布萊特提出，波士頓音樂學(xué)院擁抱不同的、創(chuàng)新的元素，開設(shè)了包括芭蕾舞和現(xiàn)代舞，以及爵士舞、踢踏舞和嘻哈等豐富的舞蹈課程。設(shè)立當(dāng)代舞表演與商業(yè)舞蹈表演兩個(gè)本科專業(yè)，助力于學(xué)生多領(lǐng)域發(fā)展、多元化就業(yè)。他以“我們真正要傳授的，是如何以自己想要的方式過自己想要的生活”這句話與大家共勉。蒙古國立文化藝術(shù)大學(xué)文化學(xué)院院長額爾德尼其其格闡述了貝勒格舞蹈的分布地區(qū)、現(xiàn)存狀況、起源及特點(diǎn)，總結(jié)了蒙古國各地區(qū)貝勒格舞姿動(dòng)態(tài)的異同。她認(rèn)為貝勒格是一種民間習(xí)俗、儀式，也是融合天地人間精神從而保持身心健康的民間藝術(shù)，并呼吁學(xué)界重視原生態(tài)民間舞蹈研究調(diào)查，有效傳承和保護(hù)其原始形態(tài)。中國文聯(lián)副主席、中國民協(xié)主席潘魯生圍繞傳統(tǒng)工藝在當(dāng)代為什么要轉(zhuǎn)化、誰來轉(zhuǎn)化、如何轉(zhuǎn)化三方面展開論述。廣大勞動(dòng)人民是傳統(tǒng)手工藝的創(chuàng)造者，也是手藝文化的受益者和守護(hù)者，當(dāng)代青年群體和女性群體成為了傳統(tǒng)手工藝轉(zhuǎn)化發(fā)展的主力軍。著名舞蹈藝術(shù)家楊麗萍指出，所有舞蹈的傳統(tǒng)都來源于自然和生活。我們感受太陽、感受風(fēng)、感受花兒，在豐收的喜悅中、在對(duì)美的表達(dá)中，發(fā)揮人類智慧，創(chuàng)造了舞蹈。東方歌舞團(tuán)著名編導(dǎo)王丁菲、翟婭琴、朱明瑛、烏梁?！に谷占卢敾仡櫫藮|方歌舞團(tuán)演繹的歷史文化價(jià)值，交流了他們對(duì)于東南亞古典舞、蒙古族傳統(tǒng)舞蹈研究的最新成果。甘肅省藝術(shù)學(xué)校原校長、一級(jí)編導(dǎo)高金榮指出，“敦煌藝術(shù)”中所含的樂舞形象為我們挖掘、整理、弘揚(yáng)我國優(yōu)秀舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)文化提供了十分珍貴的形象資料。敦煌舞的教學(xué)研究對(duì)促進(jìn)“絲綢之路”的樂舞文化交流具有積極而深遠(yuǎn)的意義。馬來西亞桑威大學(xué)穆赫德·阿尼斯·諾爾，印度新德里賈瓦哈拉爾·尼赫魯大學(xué)尤米馬拉·薩爾卡爾，波蘭克拉科夫國家戲劇學(xué)院西爾維婭·H·萊旺多斯科，黎巴嫩卡拉卡拉舞蹈劇院總監(jiān)伊萬·卡拉卡拉，波蘭卡托維茨卡羅爾·席曼諾夫斯基音樂學(xué)院巴特沃米耶·米什恰克，北馬其頓戈采德爾切夫國立大學(xué)舞蹈系主任里西瑪·里西姆金等學(xué)者關(guān)于本土與世界、理論與實(shí)踐、傳承與創(chuàng)新的思考，彰顯出各國舞蹈學(xué)者攜手奮進(jìn)、互學(xué)互鑒、美美與共的精神，及對(duì)“人類文明多樣性與審美多樣性”的共識(shí)。張素琴等17位學(xué)者從傳統(tǒng)舞蹈的創(chuàng)作、傳播、理論多角度進(jìn)行研究，借鑒圖像學(xué)、歷史學(xué)、人類學(xué)等跨學(xué)科研究方法，闡發(fā)了舞蹈藝術(shù)中體現(xiàn)的“共商”“共建”“共享”的發(fā)展理念和“一帶一路”倡議中包容開放的精神，也彰顯出舞蹈藝術(shù)在構(gòu)建“人類命運(yùn)共同體”中的重要價(jià)值。

連續(xù)五屆的BDA舞蹈論壇是北京舞蹈學(xué)院黨委領(lǐng)導(dǎo)下創(chuàng)辦的高端學(xué)術(shù)品牌，是海內(nèi)外舞蹈藝術(shù)家和權(quán)威專家學(xué)者溝通交流的重要學(xué)術(shù)平臺(tái)。本屆論壇緊密結(jié)合國家重大歷史文化節(jié)點(diǎn)，回應(yīng)時(shí)代話題，展開深度思考，彰顯了論壇學(xué)術(shù)引領(lǐng)和文化建設(shè)的戰(zhàn)略眼光。期待BDA舞蹈論壇在未來能夠繼續(xù)為全球舞蹈界搭建學(xué)術(shù)平臺(tái)，呈現(xiàn)更多精彩、深刻、富于啟發(fā)的觀點(diǎn)與思考。

（作者：楊秀明　鄧佑玲）