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arch IMPACT STUDIO

01 < 建筑作品 >

A：Folahan Adelakun

Framing Timber: Leith croft community centre

通過(guò)對(duì)木材工作室的介紹，我們已經(jīng)意識(shí)到木材在建筑行業(yè)中的許多不同的潛力和局限性。特別是木材儲(chǔ)存碳和變形的能力取決于水分含量和外部條件。

在蘇格蘭和隨后的制造和規(guī)格的蘇格蘭木材的原生木材物種的研究中的發(fā)現(xiàn)——我的目標(biāo)是設(shè)置條件，專注于木材作為一種材料的內(nèi)在轉(zhuǎn)換能力，培養(yǎng)吸引人的材料和建筑反映當(dāng)?shù)氐慕?jīng)驗(yàn)和紋理。

B：Atinuke Adetola

The Adaja Dining Room

Adaja餐廳應(yīng)對(duì)阿維拉市的極端氣候。建于10世紀(jì)的卡斯蒂利亞和萊昂平原之上，這座城市作為其城墻外的河流、森林和田野的管家。餐廳作為阿維拉的供應(yīng)商直接與這一景觀相接觸。位于城市的西南角，毗鄰Adaja河，該建議發(fā)揮了公共用餐的想法，聚集在一個(gè)“桌子”作為一種參與城市，它的文化和歷史。

桌子的概念來(lái)源于早期的建筑調(diào)查，小型的門(mén)狀建筑聚集在木制甲板周?chē)?。一個(gè)新的城市表面，它的公民，特別是朝圣者的卡米諾在前往圣地亞哥德孔波斯特拉。共享的表面甲板桌成為了論文發(fā)展的一個(gè)重要方面，作為一個(gè)繪圖設(shè)備，重新繪制，重新縮放，并操縱卡米諾德萊萬(wàn)特的一部分，穿過(guò)阿維拉的墻壁進(jìn)入其網(wǎng)站。通過(guò)這種方式，該方案在其空間安排、結(jié)構(gòu)和材料上承載了城市文脈的元素。

Adaia餐廳是一個(gè)圍繞著小型建筑櫥柜的用餐空間。這些櫥柜允許加工和提煉從景觀中收集的產(chǎn)品。該項(xiàng)目作為廚房，餐廳和市場(chǎng)提供了空間的增長(zhǎng)，收獲，準(zhǔn)備，保存，銷(xiāo)售和消費(fèi)的食物。

C：Sean Alavazo

Carapace: A Cathedral For Afro-Panamanian Religions

一座非裔巴拿馬宗教大教堂，儀式水空間和防洪景觀圣米格爾利托貧民窟。

Carapace是一個(gè)在圣米格爾利托貧民窟的干預(yù)，在巴拿馬城的一個(gè)地方，主要是非洲裔巴拿馬人居住。它擴(kuò)展了在火焰開(kāi)發(fā)的調(diào)查，一個(gè)項(xiàng)目的一個(gè)城市火坑進(jìn)行的第一年的研究，其中執(zhí)行的非洲-巴拿馬儀式“厄爾尼諾暗黑破壞神”。目前的項(xiàng)目解決了水的儀式和環(huán)境維度，為這些民間宗教提供了一個(gè)聚集場(chǎng)所一一一個(gè)大教堂，也是一個(gè)關(guān)懷的建筑，遺產(chǎn)，健康和宗教之間的緊張關(guān)系。

設(shè)置在貧民窟的陡峭地形中，Carapace試圖用一個(gè)作為項(xiàng)目脊柱的水梯系統(tǒng)來(lái)激活惰性山谷。在季風(fēng)季節(jié)，作為一個(gè)防洪系統(tǒng)，梯子將水引導(dǎo)到水池中，以容納，并精心放置避難所，為無(wú)家可歸者提供庇護(hù)，保護(hù)珍貴的財(cái)產(chǎn)。

在山谷的頂端，大教堂與高地相連。這個(gè)項(xiàng)目的靈感來(lái)自于16世紀(jì)的英雄行為。巴亞諾國(guó)王，幾內(nèi)亞灣線魯巴社區(qū)的領(lǐng)袖，曾被奴役，但來(lái)到巴拿馬山區(qū)避難，領(lǐng)導(dǎo)西姆馬龍(奴隸反叛者)。大教學(xué)再現(xiàn)了國(guó)于的行為，并提供了一個(gè)禮拜、聚會(huì)和沉思的場(chǎng)所。將在山谷中收集的清潔水通過(guò)建造的步驟引導(dǎo)到中央階梯井中，形成一個(gè)空間，使“ElDiablo”再次在水上表演。

D: Sir Samuel Kelly Boathouse

ProjectPrincipal Supervisor: Ola Uduku, Malcolm Cruickshank (ESALA) Gehan Selim,(Queens University Belfast QUB) + MichaelCollins, Fraser Bell, (tutors QUB & ESALA)

Student Participants: ESALA tudents: Cici Chen, Guiseppe Feringo, Elaine Brown, Joanna, Anamaria Koeva, and CherieWong & QUB Students My Forrell, Youhong Lin, Jennifer Whittaker, and Chenyang JiFunding: ESALA Project Office, pro-bono time (Collins and Bell) SSK Boathouse Committee

塞繆爾·凱利爵士船屋項(xiàng)目 (SIR SamuelKelly Boathouse Project) 是一個(gè)合作設(shè)計(jì)項(xiàng)目由兩個(gè)獨(dú)立的工作室組成。其目的是讓來(lái)自ESALA和貝爾法斯特女王大學(xué)建筑學(xué)院的學(xué)生參與構(gòu)思設(shè)計(jì)并最終為位于北愛(ài)爾蘭東海岸Donaghadee的歷史悠久的SamuelKelly爵士救生艇建造一個(gè)臨時(shí)庇護(hù)所。

由前ESALA設(shè)計(jì)導(dǎo)師邁克爾·柯林斯和弗雷澤·貝爾領(lǐng)導(dǎo)，第一個(gè)工作室于8月27日至30日舉行，2015年，12名來(lái)自Esala大學(xué)和貝爾法斯特皇后大學(xué)的建筑學(xué)和景觀專業(yè)學(xué)生、兩所院校的DRS Ola Uduku和Gehan Selim講師以及Esala講習(xí)班的Malcolm Cruickshank教授參加。

學(xué)生們聽(tīng)取了項(xiàng)目負(fù)責(zé)人的介紹，然后進(jìn)行了密集的設(shè)計(jì)和建模工作坊，最后制作了模型并在“第二天建筑師奧利弗·查普曼出席了Crit會(huì)議。這些模型中的關(guān)鍵想法和概念將用于開(kāi)發(fā)，并納入計(jì)劃于2016年初在貝爾法斯特和多納哈迪舉行的SSK船屋的最終設(shè)計(jì)和建造研討會(huì)。除了設(shè)計(jì)工作坊，學(xué)生們還參加了格拉斯哥一日游和紐黑文的蘇格蘭雕塑工作坊。

F：Orla Bell

Grid and Anti-Grid: A Choreographed Disorder

該項(xiàng)目要求將鄧迪一個(gè)廢棄的飛行塔改造成一個(gè)空中舞蹈工作室和社區(qū)中心。從Julie Merriman在第一周的作品“Disruption Rolandwerftl”中提取了一個(gè)網(wǎng)格模式，將其抽象為平面幾何體，并通過(guò)鄧迪的街道規(guī)劃和國(guó)王劇院的城市情況進(jìn)行語(yǔ)境化。隨著年齡的增長(zhǎng)，運(yùn)動(dòng)對(duì)促進(jìn)健康的重要性通過(guò)工作坊被灌輸，舞蹈和運(yùn)動(dòng)的流動(dòng)性被探索為一種內(nèi)在的“反網(wǎng)格”和抽象藝術(shù)。

網(wǎng)格通常是城市規(guī)劃中固有的一一為了功能、美學(xué)和秩序。相反，“反”意味著無(wú)序混亂和沖突一一你可能不會(huì)經(jīng)常與成功的城市設(shè)計(jì)聯(lián)系在一起。鄧迪目前正在進(jìn)行一項(xiàng)大規(guī)模的城市重建計(jì)劃，該計(jì)劃主要側(cè)重于通過(guò)簡(jiǎn)單的分層街道布局將城市和街道連接起來(lái)。除了這個(gè)直接的秩序之外，還有一種有趣的二元性--一種隱藏的混亂，出現(xiàn)在街道街區(qū)和預(yù)計(jì)城市規(guī)劃并置的地方。這個(gè)項(xiàng)目的基礎(chǔ)是功能和形式之間的沖突，街道網(wǎng)格相遇形成一個(gè)更廣泛的“反網(wǎng)格”。

該建筑的再開(kāi)發(fā)是基于一系列的擠壓，由這個(gè)“反網(wǎng)格”與現(xiàn)有的場(chǎng)地平面相交的地方定義。這些擠壓形成了一個(gè)貫穿建筑的舞蹈，引導(dǎo)用戶到社區(qū)大廳，鼓勵(lì)運(yùn)動(dòng)和健康。通過(guò)反網(wǎng)格運(yùn)動(dòng)的概念，對(duì)鄧迪的街道規(guī)劃進(jìn)行了建筑解釋，并對(duì)“活躍老化”和風(fēng)化井進(jìn)行了探索。

02 < 景觀作品 >

F: Sofia Anthopoulou

KVIAR_ A GUERILLA PLAYGROUND

在“安靜的地方”的框架下，我的項(xiàng)目研究了一個(gè)推測(cè)的拉法火山時(shí)間線及其周?chē)膮^(qū)域一一專注于從現(xiàn)在到拉法火山完全消融的時(shí)間線，同時(shí)為我動(dòng)態(tài)景觀系統(tǒng)中編排的元素提供聲音和代理。在這種生活的變形中，我的專家團(tuán)隊(duì)作為一個(gè)集體，將使用作為設(shè)計(jì)的表演實(shí)踐，來(lái)紀(jì)念冰島的集體過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的事件，并在表演地形中追溯歷史的多樣性。表演的敘事作為一種景觀實(shí)踐，在時(shí)間的厚度中潛在地?cái)_亂了日常生活同時(shí)勾勒出一個(gè)框架，激活了對(duì)景觀的批判性分析。

G：Tibor Babic

Hidden Worlds

“隱藏世界”以火山渣錐和熔巖管為中心，位于亞速爾群島的皮科島上，被稱為“弗納德弗雷馬蒂亞斯”設(shè)計(jì)方案探索了三種截然不同的獨(dú)特景觀之間的密切關(guān)系:貧瘠的牧場(chǎng)、植被茂密的火山口內(nèi)部和火山口底部的熔巖管。這三個(gè)截然不同的景觀都發(fā)生在一個(gè)非常小的空間尺度上，代表了皮科在歷史上不同的存在狀態(tài)的縮影，代表了島嶼的火山起源，特有的植被和森林，以及第一批定居者到來(lái)后人類對(duì)景觀的改變。

設(shè)計(jì)的理念是在人造和自然之間創(chuàng)造一個(gè)和諧的對(duì)話，在這些景觀中編織一個(gè)玄武巖結(jié)構(gòu)的網(wǎng)絡(luò)，引導(dǎo)游客踏上發(fā)現(xiàn)之旅，并與皮科的地方性植被和地質(zhì)遺產(chǎn)建立聯(lián)系。

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