說(shuō)起意大利的音樂(lè)學(xué)院，就不得不說(shuō)帕爾瑪音樂(lè)學(xué)院，原因在于它是意大利第一所公立音樂(lè)學(xué)院，也是世界上最古老的最著名的音樂(lè)學(xué)院之一。
它是由帕爾瑪女公爵瑪麗·路易絲（拿破侖第二任妻子）創(chuàng)建的。到1855年的時(shí)候，學(xué)校已經(jīng)初具規(guī)模，初期是以聲樂(lè)教學(xué)為主，在1836年借鑒了帕格尼尼（意大利小提琴/吉他演奏家、作曲家、早期浪漫樂(lè)派音樂(lè)家）對(duì)公國(guó)管弦樂(lè)團(tuán)的改革提議，逐漸擴(kuò)展到了管弦樂(lè)隊(duì)等樂(lè)器。
在專業(yè)設(shè)置上，目前主要擁有23個(gè)專業(yè)：
豎琴演奏、歌唱藝術(shù)、吉他演奏、單簧管演奏、羽管鍵琴演奏、管風(fēng)琴演奏、低音提琴演奏、喇叭演奏、巴松管演奏、長(zhǎng)笛演奏、爵士樂(lè)、雙簧管演奏、打擊樂(lè)演奏、小號(hào)演奏、長(zhǎng)號(hào)演奏、中提琴演奏、小提琴演奏、大提琴演奏。
關(guān)于帕爾瑪，我曾經(jīng)聽(tīng)到過(guò)這么一件趣事兒：帕爾瑪?shù)挠^眾是全世界最挑剔的，大家總是帶著總譜去欣賞歌劇，一旦演唱有差錯(cuò)便把譜子丟向舞臺(tái)。說(shuō)到這里肯定會(huì)有人問(wèn)：難不成觀眾在欣賞的過(guò)程中都是邊翻樂(lè)譜邊欣賞嗎？并非如此，只是因?yàn)樘籼薜挠^眾們?cè)缫褜⒏鑴〉呐_(tái)詞和音樂(lè)倒背如流。如果遇到演出與總譜分毫相差之處，便會(huì)唏噓不已，弄得歌唱家和指揮家都視帕爾瑪為絕地生還之路。就連很多著名歌唱家在帕爾瑪?shù)奈枧_(tái)上演奏時(shí)也是心驚膽戰(zhàn)、如履薄冰。
可也正因?yàn)槿绱?，才培養(yǎng)出了高水準(zhǔn)的帕爾瑪歌劇院。
說(shuō)到觀眾，還有另一則趣聞：曾經(jīng)有一部歌劇在帕爾瑪進(jìn)行首演，有一位坐在第三排的觀眾感到非常困惑：為什么他的鄰座要在膝蓋上放一只平底鍋呢?觀望良久,他終于找到了答案:那些坐在包廂里的朋友們打算向臺(tái)上的歌手和指揮扔?xùn)|西,他們或許還要扔雞蛋呢。在沒(méi)有電視電影的年代,歌劇對(duì)意大利人來(lái)說(shuō)是最日常的娛樂(lè)方式。他們對(duì)歌劇愛(ài)之深、恨之切,愛(ài)到發(fā)狂會(huì)高呼“威爾第萬(wàn)歲”,恨到發(fā)狂時(shí)雞蛋、西紅柿伺候也毫不為怪。以前,在首演后的第二天早晨,《帕爾瑪報(bào)》會(huì)刊登精選的觀眾的俏皮話,諷刺前一晚的演出。帕爾瑪?shù)挠^眾非常贊同威爾第的話:“觀眾花錢(qián)買票,就是買歡呼喝彩或嘲笑諷刺的權(quán)利”。
而學(xué)院的授課老師大多是來(lái)自帕爾瑪皇家歌劇院的大師，在他們眼中，音樂(lè)是精準(zhǔn)的藝術(shù)，融不得任何細(xì)小的瑕疵。教授們還經(jīng)常參加國(guó)際音樂(lè)活動(dòng)，進(jìn)修和研究課程，以便提高自己的專業(yè)技能，從而在教學(xué)上達(dá)到更好的水平。也正是這樣的要求和信仰，使得帕爾瑪音樂(lè)學(xué)院成為全球音樂(lè)界的焦點(diǎn)。
這所學(xué)校也產(chǎn)生了一大批杰出的音樂(lè)人才：Arturo Toscanini, Ildebrando Pizzetti 等，此外還有60年代蜚聲樂(lè)壇的 Claudio Abbado。
Arturo Toscanini：阿爾圖羅·托斯卡尼尼，意大利指揮家。
出生在艾米利亞-羅馬涅帕爾馬。托斯卡尼尼是19世紀(jì)最有才華和要求最嚴(yán)格的音樂(lè)指揮之一，他永遠(yuǎn)是完全憑記憶來(lái)指揮。雖然這位指揮家身材瘦小，但他被稱為暴君，因?yàn)樵谂_(tái)上他總是不茍言笑，嚴(yán)肅專注。這對(duì)于他指揮棒下的樂(lè)員來(lái)說(shuō)倒不可怕,可怕的是他那高不可攀的要求。其主要作品有貝多芬第七、第八交響曲。
Ildebrando Pizzett：伊爾代布蘭多·皮澤蒂，意大利作曲家。
早年在帕爾馬音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)后先后在佛羅倫薩，米蘭，羅馬等地任教。在墨索里尼統(tǒng)治期間，皮澤蒂曾與法西斯政權(quán)保持密切的關(guān)系。皮澤蒂是20世紀(jì)最重要的意大利歌劇作曲家之一，他推崇威爾第，反對(duì)當(dāng)時(shí)流行的真實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格，在作品中常采用大量的合唱和朗誦調(diào)，具有古樸莊嚴(yán)的特征。他的器樂(lè)作品多為浪漫主義風(fēng)格。水平也比較高。主要作品有：歌劇《費(fèi)德拉》《德波拉與杰埃爾》《大教堂前的謀殺》等。
Claudio Abbado：克勞迪奧·阿巴多，當(dāng)代著名的意大利指揮家。
位列“20世紀(jì)十大指揮家”之列。曾任米蘭斯卡拉大劇院藝術(shù)總監(jiān)，維也納國(guó)立歌劇院藝術(shù)總監(jiān)以及柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)。曾罹患胃癌，但以驚人的毅力和勇氣恢復(fù)健康并重登指揮臺(tái)，后擔(dān)任瑞士盧塞恩節(jié)日管弦樂(lè)團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)。自1967年以來(lái)錄有大量?jī)?yōu)質(zhì)唱片，DG版代表性的CD有：貝多芬《交響曲全集》、《鋼琴協(xié)奏曲全集》等。
