芭蕾舞劇《歌劇魅影》離首演的腳步越來越近，主演吳虎生的心情也越來越復(fù)雜。經(jīng)過三個月打磨，舞劇形態(tài)已成，團隊也越來越默契，他的內(nèi)心涌動著喜悅，卻又包裹著一層悲傷，“我的心和魅影的心連接地更緊了，有一部分已被他占據(jù)，有時候甚至?xí)秀?。首演時，我可能會被魅影徹底占據(jù)，吳虎生要暫時消失了?！?/p>
5月11日-14日，《歌劇魅影》將在上海國際舞蹈中心首演6場，為這個風(fēng)靡全球的經(jīng)典IP留下海派芭蕾的獨特烙印?！耙徊繎蛞粋€腳印，我們要打造有分量的劇目庫?！鄙虾０爬傥鑸F團長辛麗麗透露，《歌劇魅影》未演先熱，已經(jīng)收到來自香港、廈門等地劇院的演出邀請。
戚冰雪、吳虎生
吳虎生
哭紅雙眼，主演和角色距離更近了
《天鵝湖》《羅密歐與朱麗葉》《胡桃夾子》《哈姆雷特》《睡美人》《茶花女》……23年來，英國編舞家德里克·迪恩與上芭合作了7部舞劇，為舞團度身定制的《歌劇魅影》，將呈現(xiàn)藏匿在巴黎歌劇院的“魅影”的一生。
“這位絕世天才在發(fā)現(xiàn)芭蕾新星柯莉斯汀后，傾其所有傳授她一身本領(lǐng)……舞劇完全根據(jù)小說劇情來走，沒有自創(chuàng)任何情節(jié)或角色，觀眾一定會感到不安和驚悚。”德里克介紹，魅影就在臺上，所有人都能感到他的存在，卻看不見他，“我會把他藏起來，直到卡洛塔、柯莉斯汀、拉烏爾等面對面遭遇他，才恍然大悟，魅影真實存在，而非幻影。一切都在他的運籌帷幄之中。”
復(fù)雜的人物、強烈的戲劇沖突對演員提出了更高的要求。
“這個人物很悲傷、很可憐，我們要看到他可愛、閃光的一面，不能一味展現(xiàn)他邪惡、扭曲、陰暗的一面?！眳腔⑸粌H要用肢體展現(xiàn)人物的復(fù)雜內(nèi)心，還要戴著兩層面具跳舞，克服大汗淋漓、視線障礙等難題，“面具是魅影的一部分，我在日復(fù)一日的排練中適應(yīng)它，讓它成為身體的一部分。”
深入角色的過程中，他的心漸漸被魅影占領(lǐng)，“沉浸在角色中的感覺很奇妙，當(dāng)你全身心投入舞臺，生活中會有點木訥，因為沒走出來?！?/p>
“我一開始對柯莉斯汀的理解太膚淺了，只覺得她是人見人愛的小女孩，其實她的內(nèi)心很豐富。”對戚冰雪來說，最具挑戰(zhàn)的也是人物的表達，尤其是和魅影的對手戲，如何將面對他的好奇、害怕、恐懼、同情、心疼，層層遞進，傳遞給觀眾，需要不斷揣摩。
每次排演最后一段，戚冰雪總是忍不住紅了眼眶，滾動熱淚，難以抽身。
“這是全劇的華彩段落，柯莉斯汀還是離開了魅影，每次跳，我都受不了，都想哭?！逼荼]和吳虎生細聊過這一段，怕溝通越多，反而沒有那種火花，“他應(yīng)該也很低落、很失望、很痛苦，雖然被面具罩著，但我能從他的肢體感受到?！?/p>
“前面一個半小時都是鋪墊，積累的所有情緒，在最后這一刻爆發(fā)?！眳腔⑸f，角色之間會相互感染，當(dāng)柯莉斯汀的情緒十分充沛，也會強烈地感染魅影，“但我不會強迫自己掉淚，會自然而然投入角色。”
群舞
群舞
老友相聚，國際化的團隊強強聯(lián)手
《歌劇魅影》的主創(chuàng)團隊堪稱國際化，許多人是上芭的老友，合作過多部舞劇。
英國BBC95版《傲慢與偏見》作曲卡羅·戴維斯曾為上芭版《茶花女》作曲。在一次次的創(chuàng)作聚會中，《歌劇魅影》的音樂逐漸成型，絢爛而動人?！拔彝ㄟ^簡短的、昭示不同人物的主導(dǎo)動機重復(fù)出現(xiàn)在重要場景，來勾畫各個角色?！笨_透露，“一個角色會有不同性格，比如，魅影在令人害怕的同時，因為多舛的身世也帶有敏感脆弱的屬性?！?/p>
指揮家邁克爾·英格蘭與上芭五度合作，將執(zhí)棒上海歌劇院交響樂團為6場首演現(xiàn)場伴奏。在英國時，邁克爾就常和導(dǎo)演德里克、作曲卡羅聚會討論，“魅影深處黑暗，希望被愛，這個故事講述了愛的渴望，有很多動聽的旋律?！?/p>
雷茲·布拉澤斯頓的設(shè)計極具創(chuàng)意，“鬼才”導(dǎo)演馬修·伯恩的男版《天鵝湖》的服飾、上芭版《哈姆雷特》的舞美和服飾都出自他手。在《歌劇魅影》，他將通過恢弘的舞美和精致的服飾，把觀眾帶回19世紀末期的巴黎歌劇院，充滿神秘色彩的舞臺、白天與夜晚、日常與舞會，目之所及都是視覺盛宴。
“故事基調(diào)黑暗，充滿陰影，給了我很多創(chuàng)作空間?！被羧A德·哈里森是音樂劇《媽媽咪呀！》的燈光設(shè)計，也曾和上芭合作《天鵝湖》《哈姆雷特》。在他看來，要在兩小時內(nèi)還原文學(xué)經(jīng)典，燈光也必須和布景、道具一樣，如同舞者般流動起來。
多媒體的加入也為舞臺呈現(xiàn)提供了更多可能，“多媒體技術(shù)貫穿了舞劇，令巴黎歌劇院的建筑結(jié)構(gòu)得以展現(xiàn)。動畫的使用也令場景的切換得以實現(xiàn)，比如，魅影和柯莉斯汀前往巢穴的驚險旅程。多媒體也幫助營造了懸疑驚悚的氛圍?！笔状蝸砩虾５亩嗝襟w設(shè)計師妮娜·鄧恩說。
