編譯 | 劉佳郁2015年，知名古典音樂門戶網(wǎng)站Bachtrack曾對世界范圍內(nèi)的最佳交響樂團(tuán)和指揮家進(jìn)行投票評選，引發(fā)樂迷廣泛關(guān)注和熱烈討論。今年，Bachtrack重啟該項(xiàng)調(diào)查，于近日分別邀請11個(gè)國家的15位樂評人，評選出他們心目中最優(yōu)秀的十支交響樂團(tuán)和十位指揮家。柏林愛樂穩(wěn)居“十佳”榜首從兩次投票結(jié)果可見，8年后歐美樂評人心中的交響樂團(tuán)排名并未出現(xiàn)翻天覆地的變化，位列第一的仍然是柏林愛樂樂團(tuán)（二至十位分別為：維也納愛樂樂團(tuán)、巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)、阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)、芝加哥交響樂團(tuán)、克利夫蘭管弦樂團(tuán)、倫敦交響樂團(tuán)、布達(dá)佩斯節(jié)日管弦樂團(tuán)、萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)、洛杉磯愛樂樂團(tuán)）。奧地利《新聞報(bào)》樂評人沃爾特·魏丁格（Walter Weideinger）解釋道：“柏林愛樂樂團(tuán)是一支兼具技術(shù)性與音樂性的杰出交響樂團(tuán)，它或許是德語地區(qū)最具現(xiàn)代性和多樣化的樂團(tuán)，因?yàn)樗苎杆俚剡m應(yīng)不同指揮家的音樂理念。”德國《法蘭克福匯報(bào)》樂評人埃萊奧諾爾·布寧（Eleonore Büning）表示：“我很欣賞這支在強(qiáng)弱、節(jié)奏和風(fēng)格上不斷突破自身局限的交響樂團(tuán)，它有著廣泛的曲目庫且不斷需求突破，不但挑戰(zhàn)除貝多芬、勃拉姆斯、布魯克納等經(jīng)典之外的曲目，還試驗(yàn)、創(chuàng)新和體味每件樂器所產(chǎn)生的獨(dú)特質(zhì)感及調(diào)性色彩。它既與時(shí)俱進(jìn)也依舊保持本真——這就是我欣賞柏林愛樂樂團(tuán)的原因?！贝送?，柏林愛樂樂團(tuán)還是首支運(yùn)營旗下流媒體服務(wù)的大型樂團(tuán)，并將其內(nèi)部唱片公司作為奢侈品牌進(jìn)行銷售?！皵?shù)字音樂廳”確保了柏林愛樂樂團(tuán)具有極大的全球影響力，使其可在網(wǎng)絡(luò)資源盛行的時(shí)期增加獲得投票的機(jī)會。除柏林愛樂樂團(tuán)外，位居前十的德國交響樂團(tuán)還有巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)（第三名）和萊比錫布商大廈交響樂團(tuán)（第九名）。布達(dá)佩斯節(jié)日樂團(tuán)的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于它所在的第八名，奧地利維也納愛樂樂團(tuán)位居第二，成為柏林愛樂樂團(tuán)最具競爭力的對手。此外，一些非古典音樂傳統(tǒng)地區(qū)的交響樂團(tuán)也陸續(xù)上榜。2015年，美國洛杉磯愛樂樂團(tuán)與克利夫蘭交響樂團(tuán)均未見于十大交響樂團(tuán)名單。而2023年，美國樂團(tuán)獲得了可觀的投票結(jié)果，其中芝加哥交響樂團(tuán)、克利夫蘭交響樂團(tuán)與洛杉磯愛樂樂團(tuán)分列第五、第六與第十。十大指揮家顯現(xiàn)時(shí)代更替最新的前十名指揮家投選名單則反映了何謂時(shí)過境遷、滄海桑田。2019年，指揮家馬里斯·揚(yáng)松斯（Mariss Jansons）去世，丹尼爾·巴倫博伊姆（Daniel Barenboim）則因身體狀況不佳減少了演出活動。2015年，時(shí)任萊比錫布商大廈音樂總監(jiān)的里卡多·夏伊（Riccardo Chailly）位列榜首，如今他執(zhí)棒的斯卡拉歌劇院已跌出前十名名單，位居第十一名。今年，基里爾·佩特連科（Kirill Petrenko）從2015年的第七名榮升榜首。佩特連科的名字如今常與柏林愛樂樂團(tuán)緊密聯(lián)系，這一事實(shí)雖有助于其獲得優(yōu)勝排名，但他也一向備受好評。15位評審人員中有10位成員認(rèn)為這位俄羅斯指揮家是最優(yōu)秀的指揮，而在其他人的評選結(jié)果中，第三名是他的最低名次。西蒙·拉特（Sir Simon Rattle）位居第二名，這是他在柏林愛樂樂團(tuán)多年耕耘后實(shí)至名歸的結(jié)果。此外，前十名榜單中還包括一些“老獅子”——82歲的里卡爾多·穆蒂（Riccardo Muti）位列第七；赫伯特·布隆姆斯泰德（Herbert Blomstedt）雖已96歲，但依然備受樂團(tuán)和觀眾喜愛，在此次調(diào)查中排名第三。遺憾的是，沒有一位女性指揮家進(jìn)入前十名，盡管有七位女性指揮家被至少一位評論家提名。其中最接近第十名的人選包括蘇珊娜·梅爾基（Susanna M?lkki）（第十二名）和吉安娜·馬爾維茨（Joana Mallwitz）（第十四名）。何為“偉大”的交響樂團(tuán)評判交響樂團(tuán)或指揮家時(shí)，什么樣的水平與能力才有資格稱之為“偉大”或“優(yōu)秀”？一些樂評人對此做出了個(gè)性化的回應(yīng)?！霸谧龀鲞x擇時(shí)，我試圖想象假如我事先并不知道他們要演什么，會去聽哪些樂團(tuán)和指揮家的演奏?！薄都~約客》樂評人亞歷克斯·羅斯表示，“在這方面，富有想象力的曲目安排與卓越的演繹同等重要。”《法蘭克福匯報(bào)》樂評人布寧談及其評審原則表示：“任何交響樂團(tuán)自稱‘偉大’，但只有所有成員相互聆聽，共同呼吸、思考、感受、想象和行動，交響樂團(tuán)才能變得非凡。樂團(tuán)要想找到內(nèi)在的偉大，就必須共建團(tuán)隊(duì)智慧?！狈▏顿M(fèi)加羅報(bào)》的樂評人克里斯汀·卡琳（Christian Merlin）如此解釋其評審依據(jù)：“我心目中優(yōu)秀的樂團(tuán)是一個(gè)由許多元素構(gòu)成的復(fù)雜組合——?dú)v史根源與現(xiàn)代性、集體力量與個(gè)人才能、特殊音響與適應(yīng)性，上述所有因素都與嚴(yán)格的一致性和思想開放的藝術(shù)政策相關(guān)?！睒吩u人魏丁格（Walter Weideinger）說道：“一個(gè)‘偉大’的樂團(tuán)不僅僅是技術(shù)出眾的音樂家的總和。它熱衷于保持和維護(hù)自己的集體聲音個(gè)性的傳統(tǒng)，在任何動態(tài)下都擁有流暢、一致的全奏，能迅速適應(yīng)不同的音響效果，在關(guān)鍵地方能體現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性，最好還能在包括歌劇、音樂會和室內(nèi)樂在內(nèi)的廣泛曲目中證明這一點(diǎn)?！睋?jù)悉，為確保評選結(jié)果公正、合理，以及評審人員的個(gè)人意愿能被充分表達(dá)，評選采取了匿名投票；個(gè)別評審成員無法將樂團(tuán)從一到十排名并提供了兩份候選名單，Bachtrack網(wǎng)站給予這兩份名單同等權(quán)重，再進(jìn)行最終的數(shù)據(jù)整理。2015年首次評選時(shí)，部分樂評人（尤其是北美地區(qū)的評論家）因無法現(xiàn)場觀看部分候選樂團(tuán)的演出而無法參與評審，導(dǎo)致參與調(diào)查的人員范圍相對單一。而如今音樂流媒體的井噴式發(fā)展，提高了世界范圍內(nèi)評論家的參與度與評審結(jié)果的共識度。《紐約時(shí)報(bào)》由于不允許樂評人參與此類外部投票而未參與評選。- THE END -