/NATIONAL CENTRE FOR THE PERFORMING ARTS/
普契尼，何許人也？
Giacomo Puccini
賈科莫·普契尼
意大利作曲家，19世紀(jì)與20世紀(jì)之交最偉大的歌劇音樂大師之一，被視作意大利歌劇藝術(shù)黃金時(shí)代的“最后一位巨匠”，其音樂以流暢曼妙的旋律線條和極強(qiáng)的情感渲染能力著稱，膾炙人口的詠嘆調(diào)更是數(shù)不勝數(shù)——“你那冰涼的小手”“我親愛的爸爸”“為藝術(shù)，為愛情”“今夜無(wú)人入睡”……全部被視作美聲藝術(shù)的試金石。
在普契尼時(shí)間跨度超過(guò)40年的創(chuàng)作生涯中，他的絕大部分歌劇作品都有一些鮮明的共性特點(diǎn)，“悲劇結(jié)局”+“大女主”的劇本結(jié)構(gòu)，更是為他施展動(dòng)人動(dòng)情的音樂天賦提供了巨大的空間，今天劇小院就為大家盤點(diǎn)5位普契尼筆下的“大女主”，透過(guò)她們一窺這位歌劇大師構(gòu)建的斑斕世界。
咪咪
首演于1896年的《波希米亞人》（又譯《藝術(shù)家的生涯》）令普契尼一躍成為全歐洲矚目的作曲家，更是被意大利媒體盛贊為“威爾第的接班人”。歌劇圍繞著青年詩(shī)人魯?shù)婪蚝屠C花女咪咪的情感悲劇，講述了繁華的巴黎社會(huì)邊緣幾位貧窮的年輕人對(duì)愛情、自由生活的追逐和無(wú)奈。
全劇第一幕中，繡花女咪咪向鄰居借燭火、與詩(shī)人魯?shù)婪蝈忮恕⒁灰婄娗榈膱?chǎng)景堪稱經(jīng)典?！皺C(jī)智”的魯?shù)婪蛟诤诎抵形兆∵溥涞氖?，用充滿詩(shī)意的口吻講述了個(gè)人追求的“你那冰涼的小手”，緊隨其后，咪咪也用一段動(dòng)人的詠嘆調(diào)“人們叫我咪咪”道出了自己的身世。
似乎在印證“貧賤夫妻百事哀”的俗語(yǔ)，得知咪咪身患重癥卻沒有能力為她醫(yī)治的魯?shù)婪驘o(wú)比糾結(jié)苦痛，并選擇以自己“移情別戀”的謊言與咪咪分手，讓她去尋找更好地伴侶。在一系列的誤會(huì)解除后，咪咪最終在魯?shù)婪蚝鸵蝗号笥训呐惆橄码x世，歌劇的收束同樣痛徹心扉。
托斯卡
傳奇女高音瑪利亞·卡拉斯演出《托斯卡》
完成于1900年的《托斯卡》則將“大女主”的模式推向新的極致。劇中女主角托斯卡的身份就是一位光彩照人的歌劇名伶，美麗而又善妒，個(gè)性鮮明。她與畫家卡拉瓦多西相戀，卻被邪惡的警官斯卡皮亞覬覦。斯卡皮亞以掩護(hù)逃犯的罪名抓捕了卡拉瓦多西，并以此要挾托斯卡屈從于己，在這種極度的羞辱與糾結(jié)之中，托斯卡唱出了那段不朽的“為藝術(shù)，為愛情”。
隨后的劇情發(fā)展更是跌宕起伏，托斯卡刺死了斯卡皮亞，卻也沒能挽救卡拉瓦多西，在黎明到來(lái)之前，看到自己的戀人已經(jīng)被槍決的托斯卡從高樓上一躍而下，以身殉情。
巧巧桑
普契尼筆下最悲情的人物無(wú)疑是“蝴蝶夫人”巧巧桑。作曲家在這部創(chuàng)作于1904年的歌劇中，巧妙化用了日本音樂的元素，講述了一個(gè)讓人恨到咬牙切齒的“渣男始亂終棄”的故事。
美國(guó)海軍上尉平克頓迎娶了天真純潔的日本少女巧巧桑，后者甚至不惜背離家族的信仰，也要追隨這位與自己立下海誓山盟的戀人?；楹蟛痪闷娇祟D回到美國(guó)，獨(dú)自養(yǎng)育孩子三年的巧巧桑最終等來(lái)的卻是帶著自己美國(guó)夫人再訪日本的平克頓，心碎的巧巧桑對(duì)著幼兒唱出了“再見了，親愛的孩子，請(qǐng)記住你可憐的媽媽”，隨后自盡。
全劇最著名的詠嘆調(diào)是來(lái)自第二幕的“晴朗的一天”，巧巧桑遙望海港，期盼著丈夫乘坐的軍艦浮現(xiàn)在地平線之上，自此之后他們?cè)僖膊粫?huì)分離，音樂的情感濃度隨著企盼和憧憬的加劇不斷提升，這份單純與女主角最后的悲慘境遇形成了鮮明的對(duì)比。
圖蘭朵
普契尼的最后一部歌劇作品，就是中國(guó)觀眾格外親切的《圖蘭朵》。與此前歌劇中美麗脆弱、令人憐惜的女性形象不同，了解《圖蘭朵》劇情的朋友難免要感嘆一句“這個(gè)女主有點(diǎn)兒冷”。這位虛構(gòu)中的元朝公主不但為求婚者立下“若猜不出三個(gè)謎語(yǔ)便要被處死”的規(guī)矩，還抓住了卡拉夫王子的父親帖木兒和女仆柳兒，以阻撓王子的追求。在全劇的結(jié)尾，圖蘭朵公主冰冷嚴(yán)酷的內(nèi)心還是被王子的吻所融化，有情人終成眷屬的團(tuán)圓收束在普契尼的作品中顯得有些另類。
《圖蘭朵》第三幕 圖蘭朵與卡拉夫的二重唱
值得一提的是，與卡拉法王子膾炙人口的“今夜無(wú)人入睡”和柳兒情真意切的“主人，請(qǐng)聽我說(shuō)”相比，圖蘭朵公主倒沒有傳唱度極高的詠嘆調(diào)，作曲家賦予了這個(gè)“大女主”更強(qiáng)的戲劇性，可以淡化了角色音樂中抒情的一面，這也是晚年的普契尼所進(jìn)行的音樂探索。
西部女郎
1910年首演于紐約大都會(huì)歌劇院的《西部女郎》是普契尼筆下的又一位“異域女郎”，作曲家用歌劇的語(yǔ)匯為我們還原了一部“西部電影”——牛仔、駿馬、酒館、火槍、淘金夢(mèng)……一應(yīng)俱全。
女主角明妮是淘金者們共同的“女神”，他們的生活圍繞著明妮經(jīng)營(yíng)的酒館展開，就連治安官蘭斯也不止一次表達(dá)了明妮的愛慕。但“西部女郎”心有所屬，她愛上了一位叫約翰遜的男子，后者的真實(shí)身份是一個(gè)盜賊。于是，意大利歌劇中最經(jīng)典的“三角關(guān)系”模式——“男高音和女高音墜入愛河，男中音從中阻撓”形成了，一系列堪稱刺激的劇情也隨之展開：蘭斯開槍射中約翰遜、明妮與蘭斯用紙牌對(duì)賭命運(yùn)、在約翰遜即將被淘金者們處死之時(shí)明妮趕到并最終救下了戀人。
《西部女郎》第一幕選段
相較于前面的四部作品，《西部女郎》的上演率并不高，但它卻被視作普契尼音樂技法高度成熟的佳作，也是其音樂語(yǔ)匯從純美夢(mèng)幻的19世紀(jì)向絢爛豐沛的20世紀(jì)轉(zhuǎn)型的一部作品，尤其是管弦樂營(yíng)造的聽覺沖擊力不遜于任何一部電影配樂，極為考驗(yàn)演繹水準(zhǔn)。
· 歌劇愛問答·
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8月20日至25日，國(guó)家大劇院將把普契尼的《西部女郎》首度搬上國(guó)內(nèi)舞臺(tái)，意大利指揮家安德烈·巴蒂斯托尼、美國(guó)新銳導(dǎo)演薩迪厄斯·施特拉斯伯格，聯(lián)袂眾多實(shí)力唱將，為大家再現(xiàn)歌劇舞臺(tái)中的西部風(fēng)情，千萬(wàn)不要錯(cuò)過(guò)！
向上滑動(dòng)閱覽演出詳情
國(guó)家大劇院制作普契尼歌劇《西部女郎》
演出時(shí)間：2019年8月20日、22日、24日、25日 19:00
演出地點(diǎn)：國(guó)家大劇院·歌劇院
作曲：賈科莫·普契尼
腳本：圭爾夫·奇維尼尼、卡洛·贊加里尼
指揮：安德烈·巴蒂斯托尼
導(dǎo)演/舞美設(shè)計(jì)：薩迪厄斯·施特拉斯伯格
服裝設(shè)計(jì)：凱伊·沃伊斯
燈光設(shè)計(jì)：賈克斯·梅辛杰
多媒體設(shè)計(jì)：格雷格·艾梅塔茲
動(dòng)作指導(dǎo)：冉·亞瑟·布勞恩
合唱指揮：薩爾瓦托雷·卡普托
主演：
明妮（女高音) ：阿瑪麗莉·尼扎
杰克·蘭斯 (男中音）：克勞迪奧·斯古拉
迪克·約翰遜/拉梅雷茲（男高音) ：馬可·伯帝
尼克（男高音）：扣京●
艾仕比(男低音）：王猛
索諾拉 (男中音）：多梅尼克·巴扎尼
特林（男高音）：朱賀
西得（男中音）：耿哲
貝洛 (男中音）：尚春來(lái)
哈利（男高音）：杜凡永
喬（男高音） ：郭建超
哈佩（男中音）：趙登輝
拉肯斯（男低音）：趙明
比利（男低音）：杜昂
沃伍克爾（女中音）：劉璐
杰克·華萊士（男中音）：張揚(yáng)●
何塞·卡斯特羅 (男低音）：梅杰
郵差（男高音）：蔡俊
注：
●國(guó)家大劇院駐院歌劇演員
國(guó)家大劇院合唱團(tuán)團(tuán)員
本期內(nèi)容：高建
頁(yè)面編輯：高建
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